【映画の鏡】末期がんの父親を在宅で介護『あなたのおみとり』訪問医療に支えられる家族の姿＝伊東 良平

　　　　　　 　　　　　　　　　　Eiga no Mura
　末期がんで家での最期を希望した父親を、映画監督の息子が看取りから旅立ちまでを丹念に記録したドキュメンタリーである。
超高齢社会の日本で介護は大きな問題であり、特に動けない状態になった場合には家族にいろいろな負担が生じてくるが、現実に直面しないとどのような状況になるのか想像がつかない。

　この映画は撮影者が家族であることから、自然体でありのままの姿を見ることが出来る。
　母親は自分一人で介護を行うつもりであったようだが、精神的にも肉体的にも参って訪問医療や在宅介護を活用して自宅で看取ることになる。画面には診療医や訪問看護師、介護ヘルパーなど医療と介護に関わっている方たちの様子が映し出される。

　こうした人たちのおかげで在宅での介護が成り立っていることがわかる。母親がヘルパーや看護師たちと関わることになって、表情も豊かになりゆとりが生じるのも感じとれる。父親は最期に近づくにつれて衰弱して痩せていくが、カメラは命の終わりを丁寧に追っていく。

　亡くなった後の納棺や斎場の様子も捉えて、葬儀は海での散骨へとなるが、海洋葬のシーンはあまり見ることがないので興味深い。この作品は改めて自分や家族の看取り方についても考えるきっかけになりそうだ。看取りの方法はもちろん人それぞれなので、自分なりの「あなたのおみとり」を見つける必要がある。自宅での看取りを考えている人にとっては大変参考になる作品である。
　ポレポレ東中野にて上映中ほか全国順次公開　
　　　　　　　　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２４年９月２５日号

【映画の鏡】豊かな未来を築く知恵を示す『山里は持続可能な世界だった』効率重視の現代の価値観を問う＝鈴木 賀津彦

　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　映画「山里は持続可能な世界だった」製作委員会

　高度経済成長以前の農山村の暮らしから現代に生きる私たちが学ぶべきことを提示してくれる。タイトルが「世界だった」と過去形になっているが、決して当時を懐かしむのではなく、これからの社会の構築に必要な価値観を描き出そうと、伝統的林業、炭焼きや養蚕、原木椎茸栽培や鍛冶屋など、かつての生業を受け継いでいる人々を取材し、効率重視の現代的価値観に抗う新たなライフスタイルを模索する。

　原村政樹監督は「かつての山里の暮らしを記録した白黒写真をできるだけ多く紹介して、当時の暮らしと生業を克明に伝える」工夫をしている。青少年時代を山里の村で過ごした70代から90代の人たちに写真を見てもらいながら話を聞いてみると、「貧しく厳しい時代だったが張り合いがあった」「子どもや若者が大勢いて家族を超え皆が助け合いながら暮らしていた」など、生き生きと話し始める。スクリーンに紹介される当時の写真に写った人々の表情は、子どもも大人も誰もが明るい。笑顔が輝いてみんなが幸せそうだ。

　「持続可能な世界を実現するための知恵が沢山あった」山里の暮らし。題名からしてSDGs（持続可能な開発目標）の作品だと位置付けられそうだが、登場する人たちの言葉からは、そんな軽々しい言い方ではなく、もっと奥深い問い掛けが発せられている。映画のコピーに「かつて村人たちは自然を壊さずに暮らしていた！」とある。そう、山里は人間だけのためにあるのではなく、山の恵みに感謝しながら必要な分だけいただくのだ。
　９月６日から東京・ヒューマントラストシネマ有楽町で公開。各地で自主上映も。

【映画の鏡】今なぜ、自然への畏敬なのか『うんこと死体の復権』価値観覆し、命の循環の輪を＝鈴木賀津彦

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　 　　　　２０２４「うんこと死体の復権」製作委員会
　森の中での「野ぐそ」が、こんなにも素晴らしい価値を持った行為なのかと驚かされる。今やウオシュレットのない便器で用を足すことができなくなってしまった自分には「不可能だなぁ」と諦めながらも、蚊に刺されないためには何かしているのだろうかと心配しながら、楽しそうな「野ぐそ」にチャレンジしてみたくなってしまう不思議な作品だ。

　排泄物という価値観を覆し、無数の生き物たちが命をつなぎ、循環の輪をつないでいる「うんこ」の役割を理解させてくれる。関係性が断ち切られてしまった自然を「つなぎなおす」ために、現代社会はうんこ本来の価値を取り戻す必要があることに気付かされる。
　
　「グレートジャーニー」で知られる探検家で医師の関野吉晴が初めて監督、出会った３人の賢人の活動を追っていく。自ら「糞土師」と名乗り、野ぐそをすることに頑なにこだわり、半世紀に渡る野ぐそ人生を送っている写真家の伊沢正名。うんこから生き物と自然のリンクを考察する生態学者の高槻成紀。そして、死体喰いの生き物たちを執拗に観察する絵本作家の舘野鴻。うんこ同様、無きモノにされがちな死体を見つめると、そこには世の中の常識を覆す「持続可能な未来」のヒントが示されている。

　タイトルの通りうんこと死体が主役に復権するこの映画を観て、まだ「肥溜め」が近所にあった時代を思い起こした。江戸時代以降も土に戻していたのに、不潔なもの、廃棄物として扱う現代社会って、つい最近なのだ。早急に復権を！と叫びたい。８月３日から全国順次公開。
　　　　　　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２４年７月２５日号

【映画の鏡】都知事選で首都圏の上映���℃ｩ粛 関心高まる選挙期間中こそ上映を『＃つぶやき市長と議会のオキテ【劇場版】』＝鈴木賀津彦

　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　 　上映後の舞台トークで　　　　
　東京都知事選の投開票は7月7日。広島県安芸高田市長から転じて出馬した石丸伸二候補にどれほど票が集まるのか、注目している。
　4月の本欄では、広島ホームテレビが市長の石丸氏と議会の対立の様子などを密着取材したドキュメンタリー番組がアーカイブ配信900万回以上の反響があり、映画になった『＃つぶやき市長と議会のオキテ【劇場版】』を話題作として紹介した。「地方政治の実態に密着して取材すると、こんなにも面白いドキュメンタリー番組のできることを広島のローカルTV局が示してくれた」と記したのだ。

　なので、石丸市長が都知事選に突然出馬表明した直後の“上映自粛”の対応にはガッカリだった。映画の公式ホームページで5月17日、選挙に影響することを懸念して上映予定を変更、25日から予定通りに公開するものの「東京都での公開を月内でいったん終了」し、首都圏では6月から「選挙後まで行わないことを決定」したと発表した。
　6月29日からだった横浜シネマリンでの上映予定も7月20日からに変更、結局、知事選前に首都圏で上映されたのは都内2館で7日間だけだった。

　この判断を批判するつもりはないが、「本作は石丸伸二市長を応援したり、批判したりするために制作したものではなく、地方政治のあり方」を描いたと説明しているのだから、選挙期間中を含め予定通りに上映した方が良かったのではなかろうか。関心が高まる選挙期間中にこそ政治を身近に考える絶好のネタを提示してくれているのだから。
　首都圏以外では予定通り6月から上映しており劇場に足を運んでほしい。
　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２４年６月２５日号

【映画の鏡】福島で多発する「こころの病」『生きて、生きて、生きろ。』ラストに込めた希望のメッセージ＝鈴木 賀津彦

　　　　　　　　 日本電波ニュース社
　ああっ、このラストを伝えたいがために島田陽磨監督は映画をつくったんだ！と、エンドロールの後の最後のシーンを見て心が揺さぶられ叫びたくなった。希望の映画なのだ。

　真正面過ぎる言葉のタイトル、「震災と原発事故から13年、福島で、こころの病が多発していた。喪失と絶望の中で生きる人々と　ともに生きる医療従事者たちの記録」というチラシの説明に、重いテーマの作品なんだろうと構えて見たのだが、ラストに感動し、これぞ「生きて、生きて、生きろ。」なのだ熱くなった。
　「奇妙な不眠」などの症状で時間を経てから発症する遅発性ＰＴＳＤ（心的外傷後ストレス障害）などの患者と向き合う精神科医の蟻塚亮二さんは、福島県相馬市のメンタルクリニックなごみの院長として2013年から診察を続けている。それまでは沖縄で沖縄戦を経験した人たちに症状が出る遅発性PTSDを診ていたが、福島でも今後、同じケースが増えていくのではと考えたのだ。

　カメラは蟻塚さんの診察の現場や、連携して心のケアを続けるＮＰＯこころのケアセンターの看護師、米倉一磨さんの自宅訪問などの活動に密着する。その密着カメラは、現在も月に１度診察に行く沖縄での蟻塚さんも捉え、沖縄と福島の抱える問題が同じであると気付かせてくれる。

　さらに福島になぜ原発が誘致されたのかを掘り起こし、当時の米国の原子力政策に日本政府が追随するなどの歴史を解説する。カメラが捉えた「こころの被害」がなぜ起きているのか、歴史的な原因にまで迫っているドキュメンタリーだ。5月25日からポレポレ東中野など全国順次公開。
　　　　　　　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２４年５月２５日号

【映画の鏡】地方ローカル局が「グローバル」に番組配信『#つぶやき市長と議会のオキテ（劇場版）』地方政治の現実を丹念に記録＝鈴木賀津彦

　

　　　　　　　 広島ホームテレビ　
　地方政治の実態に密着して取材すると、こんなにも面白いドキュメンタリー番組ができることを広島のローカルTV局が示してくれた。
　広島県安芸高田市の石丸伸二市長といえば、X（旧ツイッター）で30万近いフォロワーがあり、今や全国的な有名人だ。

　河井克行・案里夫妻による大規模買収事件で市長らが辞職し、2020年8月に行われた選挙で初当選した37歳の石丸市長。政治経験ゼロの元銀行員が初議会では「議員の居眠り」をＸでつぶやいたことに、議会側が猛反発。その後も新しい政策を次々と打ち出す市長に、議員たちは「従来の手順」を踏まない市長提案を否決し続け、対立は深まるばかり。そのドタバタぶりを市長が日々のＸで「つぶやく」ので、いわゆる根回しを拒否し政治を見える化している姿として全国から共感が集まる。

　地元ローカル局の広島ホームテレビが密着取材して制作した30分番組が21年11月にテレビ朝日系列の「テレメンタリー」で放送されると、安芸高田市だけのローカルではなく、どこの地域でも抱えている問題として大きな反響があった。22年3月には50分版を放送、その後のアーカイブ配信の再生回数は900万回以上を記録したという。

　そんな全国の反響に押され今回の「劇場版」も誕生したが、日本や世界の動きをローカルからの視点で発信することが、こうした形でできるのだと典型的に示してくれた。身近なローカルから全国的な課題をどう発信するのか、今後ますますローカル局の重要な役割として高まるだろう。5月25日から東京・ポレポレ東中野など全国順次公開。
　　　　　　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２４年４月２５日号

【映画の鏡】「飯塚事件」が問う司法の姿『正義の行方』当事者たちが語る真実と正義＝鈴木賀津彦

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　 　 NHK
　インタビューで本音を引き出すには取材される側とする側の信頼関係がなければ実現しない。1992年に福岡県飯塚市で2人の小学1年女児が殺害された「飯塚事件」をめぐり、事件に関わった当事者たちの本音がガチでぶつかり合う展開は、ドキュメンタリーなのにまるでドラマを観ているような感覚になる。
　捜査に当たった元警察官、再審を目指す弁護士、地元紙の西日本新聞の記者ら立場を異にする当事者たちが、対立する「真実」と「正義」を語り、3者がぶつかり合う姿をそのまま提示しているのだ。それぞれの本音を引き出した木寺一孝監督の取材力のすごさが映像から際立ち、感服した。

　映画のキャチコピーには＜これは私たちの「羅生門」＞とある。羅生門？と疑問を持ったが、監督の説明に納得した。＜ヒントは芥川龍之介の原作に題材を採った黒澤明の『羅生門』にある。登場人物の目線によって事件の見え方が変わり、観客がまさに「藪の中」に迷い込む演出は、海外では「羅生門スタイル」と呼ばれ、手法の一つとして定着している。＞＜弁護士・元警察官・新聞記者の3者の「正義」をフェアに聞き取り、それぞれの考えを『羅生門』のように並べていこうと考えた＞という。なるほど今求められているのは「何が真実なのか」を観る側が自分で考えることなのだ。

　死刑執行された元死刑囚の妻による第2次再審請求で、福岡地裁の判断が4月以降に出るという。再審が始まることになれば死刑執行事件で初となり、この国の司法の在り方が大きく揺らぐ。公開は4月27日から。
　　　　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２４年３月２５日号
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

【映画の鏡】ふるさとを返せ、悲痛な叫び記録『津島―福島は語る・第二章―』「なかったこと」にされてたまるか＝鈴木 賀津彦

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　MASAYA　NODA
　記録されないものは記憶に残らないと言われる。そんなことを許してはならないのだ。福島第⼀原発の事故で「帰還困難区域」となり故郷を奪われた浪江町津島の住民たちへのインタビュー取材、土井敏邦監督の執念がスクリーンからあふれ出してくる映像は圧巻だ。
　『フクシマは終わったこと、なかったことにされてたまるか！』。土井監督は「映画の中で涙ながらに語る証⾔者たちの声の後ろに、そんな悲痛な叫び声を私は聞いてしまうのである」と語っている。
　裁判記録「ふるさとを返せ 津島原発訴訟 原告意⾒陳述集」に記された住⺠たちの⾔葉に衝撃を受けた⼟井監督は、「この声を映像で記録したい」と2021年春から避難先など原告 らの元を訪ね歩き、10 カ⽉にわたるインタビューを敢⾏。総勢 18 人が思いを淡々と、だが力強く語る映像を約３時間の記録として編集し、歴史に残したのだ。

　「『津島』は⼈⼝約 1400 ⼈の問題に終わらない。多数派の幸福、安全、快適さのために少数派を犠牲にする在り⽅への、津島住⺠の異議申し⽴てであり抵抗だともいえる。『津島の存在と闘い』は⼩さな⼀地域の問題ではなく、⽇本と世界に通底する普遍的なテーマを私たちに問いかけている」と土井監督は強調する。
　そう、故郷を離れ 10 年以上を経た今も帰れない住民が淡々と語る「叫び声」は、観ている私たち自身が当事者意識を持って受け止め津島の人たちと「対話」している気持ちにさせる不思議な力を感じた。3 ⽉ 2 ⽇から Kʼs cinema ほか全国で順次公開。　
　　　　　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２４年２月２５日号

【映画の鏡】『福田村事件』などを上映「第１３回江古田映画祭」「３・１１福島を忘れない」テーマに＝鈴木 賀津彦

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　 　　　　　
　　　　　　　　　「福田村事件」プロジェクト２０２３
　
　東京・練馬区の江古田の街で2013年から「3・11福島を忘れない」をテーマに始まった『江古田映画祭』が、今年も2月24日から3月11日までの2週間余、武蔵大学と近くのギャラリー古藤（ふるとう）を会場に開かれる。

　第13回の今年は、武蔵大学1号館で2月24日に『福田村事件』の上映と製作者によるトークイベント、3月2日には土井敏邦監督の『パレスチナからフクシマへ』と『ガザ〜オスロ合意から30年の歩み』（初上映）の上映と監督トークがある。
　ギャラリー古藤では2月25日に『飯館村　べこやの母ちゃん―それぞれの選択』（古居みずえ監督）の上映から始まり、『「生きる」大川小学校津波裁判を闘った人たち』（寺田和弘監督）やアニメ『ふながたの海』（いくまさ鉄平監督）、米アリゾナ州での核実験後の地元民の被ばくを追った『サイレントフォールアウト』（伊東英朗監督）、相馬高校放送局制作の『福島の高校生が処理水問題を考える』など、地域の市民を中心に集まった実行委員会が準備した作品が次々に上映される。

　東電福島第一原発の事故や津波の被害から13年、「福島を忘れない」から始まった映画祭は、市民による文化拠点づくりとして広がってきた。　　　　
　商業映画館では上映機会の少ない社会的テーマの映画を、江古田地区で連続的に上映することで地域の活性化につなげているのが特徴だ。石川県・能登で地震被害が起きた今、この映画祭を続けてきた意義を確認し、能登復興支援の取り組みにも繋げる意味でもぜひ多くの人に参加を呼び掛けたい。
　詳しい上映予定や参加費などは映画祭ホームページで。　　　　　　　
　　　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２４年１月２５日号

【映画の鏡】選挙とは何か、当事者からの発信『映画○月○日、区長になる女。』政治を変える市民の実像＝鈴木賀津彦

　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　 　 ｃ映画○月○日、区長になる女。
　いま政治や選挙に関わっている人は全員がこの映画を観るといい。本来、政治や選挙に関わるのは市民すべてなので、広く見てほしいのだが、まずは与党も野党も関係なく「政治関係者」は必見だと強調しておきたい。
　わずか187票差で3期12年の現職を破って無党派の女性候補が当選した2022年6月の杉並区長選は、市民選挙が政治を変えたことに注目が集まった。その後も今春の統一地方選で市民派の首長や議員が各地で多く誕生するなど、深刻な政治不信を変える新しい潮流が広がっている。今、有権者の意識がどう変化しどんな選挙をすればいいのか、この映画を観れば分かるからだ。そして政治を変える展望を提示、希望を示してくれている。

　杉並区の住民たちが岸本聡子を候補者として擁立。カメラは岸本に密着し、選挙活動の会議の様子や岸本と応援者が議論する姿など、裏側を遠慮なく捉えていく。撮影するのは監督のペヤンヌマキ。杉並区在住の劇作家・演出家の彼女は、長年住むアパートが道路拡張計画により立ち退きの危機にあることを知り、止める方法を自身で調べ動き始めたのがきっかけで選挙に関わった。

　そして投票率を上げるため、YouTubeで選挙期間中に密着した映像を発信して、岸本の魅力や活動を伝えたのだ。その映像を編集して本作はできたのだが、なんともその密着ぶりが「当事者メディア」の視点なので素直に受け止められる。監督が「自分ごと」としていて好感できた。今も岸本区長の密着撮影を続けているそうで、「区長になった女」の次回作も期待したくなった。ポレポレ東中野で1月2日から公開。
　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年１２月２５日号
　　　

【映画の鏡】全ての候補者を平等に取材『NO 選挙・NO LIFE』フリーランスライターの真骨頂＝鈴木賀津彦

　　　　　　　　　　　　 （C）ネツゲン

　「テレビ、新聞では決してやらない候補者全員取材の流儀―」。選挙取材歴25年のフリーランスライター、畠山理仁さん（50）の取材ぶりを追い、なぜ彼が寝る時間も削ってまで全員取材にこだわった選挙報道に人生をかけるのかを解き明かそうと密着取材している。

　「選挙ほど面白いものはない」と全候補者の取材に駆け回る畠山さんの仕事（と言っても採算を度外視した取り組みなのだ）に、どんな意味があるのかを今こそ知ってほしい、前田亜記監督のそんな思いが映画の展開からビンビン伝わってきて共感した。
　もう4年前になるが、2019年12月の「JCJジャーナリスト講座」で、畠山さんに講師をお願いした。テーマは「フリーランスの『オモテとウラ』――醍醐味と難しさ」。

　案内はこうだ。＜国政や首長選挙などでは、政党や大きな団体が支援する有力候補以外にも候補者が出る。いわゆる『泡沫候補』で、この候補の政策・主張などは、メディアは無視する。有力候補と同じ額の供託金を支払っているのに不平等な扱いを受けている。フリーランスライター畠山理仁さんは泡沫を��無頼系独立候補�≠ﾆして約20年間取材。それをまとめた『黙殺　報じられない��無頼系独立候補�≠ｽちの戦い」（集英社）は2017年第15回開高健ノンフィクション賞を受賞した。フリーランスは、これと思ったテーマを��ふかぼり取材�≠ﾅきる半面、生活の安定を望めない。「オモテとウラ」を畠山さんが話す＞　

　この時は、まだモヤモヤしていたのだが、この映画を観てすっきりと「これからの選挙報道はこうあるべきだ」と確信できた。公開中。
　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年１１月２５日号

【映画の鏡】真のジャーナリズムを示す『燃えあがる女性記者たち』未来の可能性開く報道の原点＝鈴木 賀津彦

　　　　　　　　　　　　Black　Ｔicket　Ｆilms

　ジャニーズ問題などで日本のマスメディアの在り方が問われている今、メディアに関わる全ての人々にとって「必見」のドキュメンタリー映画だ。報道は「何のために」「誰のために」あるべきなのか、リアルに示してくれる。

　主人公はインド北部のウッタル・プラデーシュ州にある小さな新聞社「カバル・ラハリア」（ニュースの波という意味）の記者たち。
　同社は2002年にダリト（カースト最下層の「不可触民」と呼ばれてきた人々）の女性たちによって週刊の新聞として創刊。その後2016年にはSNSやYouTubeで発信をするデジタルメディアとして新しい挑戦を始める。社員全員が女性、彼女たちはスマートフォンを片手に貧困やカースト、ジェンダーの差別や偏見と闘いながら、地域の生活に密着した草の根の取材を続けている。
　スマホを武器に社会を変えられる。ダリトの女性たちが、底辺の声を伝えるのにテクノロジーとインターネットを使いこなしてデジタルメディアを拡充していく姿は、インドだけの話ではなく、私たち日本の課題として共感の輪を広げている。

　映画の公開に合わせて、広島では11月4日に「燃えあがる女性記者と本音トークin広島〜わたしたちが欲しいメデ私たちでたちでたしたちでつくる〜」と題して、前新聞労連委員長の吉永磨美さんや中国新聞の金崎由美さんら女性ジャーナリストのトークイベント（主催＝ジェンダーを考える広島県有志×ハチドリ舎）も開催される。オンライン視聴もできるので遠方からの参加も可能だ。こんな形で議論の輪が広がりそうだ。
　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年１０月２５日号　

【映画の鏡】これが日本の現実だ『国葬の日』リベラルに欠けた視点を提示＝鈴木賀津彦

　　　　　　　　　　　　　　「国葬の日」制作委員会

　これが日本の現実だと分かりやすく提示していることに、とても共感した。賛否が分かれ「世論が二分」された中で国葬が執り行われたと伝えるマスメディアの評価に、現実との乖離を感じていた私にとって、大島新（あらた）監督が捉えた全国各地の人々の本音は、とてもリアルに受け止めることができた。
　2022年9月27日、安倍晋三元首相の国葬が行われた日の日本の姿を、全国10都市でカメラをまわし、人々のリアルな思いを取材している。ドキュメンタリーというと何か制作者の主張が声高に盛り込まれているイメージを抱く向きもあるが、この作品は国葬という日の現実を誇張なく記録した映画なので、観た人の多くがモヤモヤ感を持つかもしれない。

　それが制作の狙いなのだろう。大島監督は「初めて完成版を見た時、私は本当に困惑した」と語り、そして「この困惑を、映画を観た人と分かち合いたい」と、様々な受け止め方、意見のぶつかり合いに期待を込める。
　大島監督には、国葬に反対する「リベラル勢力」の現状認識に欠けている視点への危機感があるのだろう。よく議論される例に置き換えると、「投票率が上がれば」「もっと若者が投票に行けば」変革が起きると期待がよく述べられる。しかし現状のままでは、投票率が上がれば上がるほど、若者が投票へ行けば行くほど、現政権与党がますます大勝するのが現実かもしれない。あるべき論にしがみつかずに、現実をリアルに捉えること、その重要性を浮かび上がらせてくれた作品だ。
　この現実から、絶望するのか、希望を見出すのかも、観た人に任される。
　　　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年９月２５日号

【映画の鏡】次世代の文化として捉え直す『絶唱浪曲ストーリー』密着映像からほとばしる現代的魅力＝鈴木賀津彦

　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　 Passo Passo＋Atiqa Kawakami

　浪曲を聴いたことのない若い世代も、この映画で初めて浪曲に出会うと、新鮮な「現代的魅力」を感じて、とりこになるのではないだろうか。映画を起爆剤に新たな浪曲ファンが増え、新しいブームが巻き起こってほしいと期待し、妄想が膨らんでくる。
　私が観に行った8月5日の横浜シネマリンでの上映初日、川上アチカ監督の舞台挨拶もあり、客席は満席に近い入りだが、観客は浪曲をよく知る年配者が多かった。さて、大勢の若者にもっと見てもらうにはどうすればいいだろう、そんなことを考えてしまった。

　次世代に見てほしいと思った理由は、浪曲の「現代的な魅力」が分かりやすく盛り込まれているからだ。もちろん迫力のある口演のシーンも魅力的なのだが、浪曲界の日常の人と人との関係、日常の生活が見事にとらえられているのだ。

　「伝説の芸豪・港家小柳に惚れ込み弟子入りした港家小そめが、晴れて名披露目興業の日を迎えるまでの物語」を追ったドキュメンタリーだが、小柳師匠に弟子入りした思いを小そめが語る場面で、こんな言葉をつぶやく。
「今ちょっと住みにくくて、今現在が。綺麗すぎるっていうか。きちんとし過ぎてるっていうか。息苦しいっていうか。だから余計、そういう昔ながらの人を見ると良いなって思うのかもしれない」。そう、今の社会が失ってしまったものが、浪曲に生きる人たちの日常には脈々と生きている。
　 川上監督が同様に小柳の魅力に引き込まれたのも、同じ思い。日常生活に密着した映像からほとばしるメッセージを、次の世代に受け止めてもらいたい。
ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年８月２５日号

【映画の鏡】５０歳の誕生日に全４作品の上映会 『奈緒ちゃん』シリーズ 第５弾を製作中 来春公開へ＝鈴木賀津彦

　 7月14日、横浜市泉区に住む西村奈緒さんが50歳の誕生日を元気に迎えた。奈緒さんは重度のてんかんと知的障害があり、幼児期には医師から「長くは生きられない」と言われ、育ってきた。

　叔父の伊勢真一監督（74）は、奈緒さんの成長と家族との日常生活を記録に残したいと、8歳の時から撮り続け、成人式までの映像をドキュメンタリー映画にした『奈緒ちゃん』（１９９５公開）など４作を製作してきた。
　２００２年には奈緒さんの母、西村信子さん（80）が中心になって設立した地域作業所にスポットを当てた2作目の『ぴぐれっと』を、06年には『ありがとう―「奈緒ちゃん」自立への25年―』を公開。相模原市内の知的障害者施設「津久井やまゆり園」で多数の入所者が殺害された事件の翌年の17年には、伊勢監督が事件に対峙するメッセージとして、4作目となる『やさしくなあに〜奈緒ちゃんと家族の35年〜』を公開した。

　「ヒューマンドキュメンタリー」と呼ばれる分野で多くの作品を手掛けてきた伊勢監督にとっても「映画生活50年」の節目でもある。新たに『奈緒ちゃん』シリーズ第5弾として『大好き〜奈緒ちゃんとお母さんの50年〜』を来年の春の公開に向けて製作中だ。「50年間に及ぶ『いのち』の記憶をまとめようと思った」という。

　奈緒さんの地元の泉区民文化センターで、誕生日に合わせ全４作品の特集上映会が開かれた。上映の幕間には監督らの舞台トークも行われ、夕方のトークには奈緒さんも登壇、会場が一体になって祝福した。
　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年７月２５日号

【映画の鏡】ウクライナ戦争の源流『世界が引き裂かれる時』観客の想像力に委ねた戦闘描写＝伊東良平

ウクライナの戦場の映画であるが、今行われているウクライナ戦争ではない。２０１４年にドネツクとルハンシクの東部２州で親ロシア派が離脱宣言を行い、ウクライナ政府と内戦状態になる。

クリミア併合とともに今回のロシア侵攻に繋がった源流だ。１４年そのドネツク州のロシアとの国境近い村がこの物語の舞台である。妊娠中の妻と夫が暮らす家が親ロシア勢力の誤爆によって大きな穴が開いてしまう。分離派の優勢な地区で反ロシア派との対立は激しさを増していき、新しい命の誕生を待つ夫婦の生活はその中で巻き込まれて破局へと向かう。

　この映画は内容から映画会社からの協力を断られ、スタッフなどがお金を出し合って撮影を開始、撮影は２０２０年からドネツクと地形が似ている南部のオデッサ地方で行われた。メディア特にテレビではウクライナ報道が盛んに行われているがそのほとんどは作戦や戦略であったり、どこを制圧してどう攻勢をかけるかなどが中心で、そこで戦っている人間がどういう状態か、どれだけ犠牲になっているかはあまり伝えられない。そこにいるのはまぎれもない生身の人間であり、そうした人たちがいて戦いがあるのだ。

　戦争がどれだけ多くの普通の市民に大きな影響を与えて犠牲を強いるか。この映画はそのことを教えてくれる。ウクライナの女性監督エル・ゴルバチはあえて戦闘シーンを描かずに、起こっている暴力的な行為を観客の想像力に委ねた。そのことが戦闘に翻弄される人間の姿をクローズアップさせている。

　侵攻直前の２２年１月に第３８回サンダンス映画祭の監督賞を受賞。シアター・イメージフォーラムほかで全国順次公開 。
　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年６月２５日号

【映画の鏡】真の「保守」とは何か『ハマのドン』「主役は横浜市民、俺は脇役」＝鈴木賀津彦

　 都内と横浜で5月5日から公開され連日満員の好スタートだが、映画館に足を運んで気になったのは、これを「反政府」の映画だと受け止めている人が予想以上に多いことだ。
　政府が推進するカジノを含むIRという国策に19万人超の署名を集め住民投票を求めた横浜市民や、カジノ反対の市長が誕生した2021年夏の横浜市長選挙を追っている。映画のパンフにも「主権は官邸にあらず、主権在民。」と打ち出し、政府の問題点を鋭く追及しているから、そう受け止められるのかもしれない。

　しかし、「ハマのドン」と呼ばれる藤木幸夫にしても、「解説役」のように登場する元参院議員の斎藤文夫や元横浜市議会議長の藤代耕一ら自民党の重鎮たちも、保守の本流を歩んできた人たち。良き時代の「ミスター自民党」の面々が、今の自民党政権の間違いを正そうと発言する姿に拍手を送りたくなる。カジノ誘致で税収増になると考えている政権与党なんて、どう考えても許せないのだ。

　藤木が「主役は市民、俺は脇役」と強調する姿から、松原文枝監督は「藤木さんの覚悟が人を動かし、人と人がつながっていく。人を大切にし、地域を大事にし、時代をつなげていく。それが本来の保守ではないだろうか。安倍政権時代から、意見が違えば、異論を唱えれば『敵だ、見方だ』と分断する風潮が広がった。だが、保守とは意見の違いがあっても受け入れていく包容力があったはずだ」と述べている。

　自民党はこの映画を「党員必見」と指定し、「真の保守とは何か」を学ぶ最適な教材にしてみてはどうだろう―。保守を自認する人たちにこそ見てほしい作品なのだ。
　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年５月２５日号

【映画の鏡】各地で広がる自主上映会『原発をとめた裁判長 そして原発をとめる農家たち』＝鈴木賀津彦

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　 Kプロジェクト２０２２
劇場公開は2月に終わったが、直後から各地で自主上映会が開催され、さらに脱原発団体だけでなく多様な団体からの上映申し込みが相次いでおり、本作品に注目が集まる。

　原子力発電所の推進に舵を切った岸田政権は、60年を超える運転延長を可能にする法案など5つの法改正案を束ねた「グリーントランスフォーメーション（ＧＸ）脱炭素電源法案」を2月28日に閣議決定したが、原子力規制委員会では反対意見を多数で押し切るなどスケジュールありきで、国民の疑問に何も答えないままで進めているのだ。

映画に登場する樋口英明・元福井地裁裁判長は、こんな政府のデタラメぶりを誰もが分かるように説明してくれる。2014年、関西電力大飯原発の運転停止命令を下した判決で、原発が頻発する地震に耐えられない構造であることを指摘、また「環境問題を原発の運転継続の根拠とすることは甚だしい勘違いである」と明快に述べている。映像は樋口氏が定年退官後に、日本の原発に共通する危険性を説いて回っている姿を追う。

一方、被災地の福島では、若い農業者が畑の上で太陽光発電するソーラーシェアリングに挑戦し、農業復活にかける力強い思いをカメラが捉える。新たな農業の形を伝え、「希望」がどこにあるのかを示してくれる。日本の未来は原発ではなく、ここにある！と。
　政府の進める「ＧＸ」とやらに少しでも疑問を持ったら、まずはこの「希望」の映画を観てほしい。身近な所で自主上映会を気軽に企画し実現してはいかがだろう。上映申込は専用サイトから＝https://saibancho-movie.com/wp/
　　　ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年４月２５日号

【映画の鏡】安倍政治を本気で検証『妖怪の孫』メディア戦略奏効、マスコミ自粛＝鈴木賀津彦

　　　

2023 「妖怪の孫」製作委員会

　「昭和の妖怪」と呼ばれた岸信介の孫の安倍晋三が、こんなにもデタラメな政治をやっているのに、自民党が選挙で圧勝するのは何故なのか。安倍政治を支えている構造に切り込んだこのドキュメンタリーを、内山雄人監督ら制作陣は「政治ミステリー劇場」と位置付ける。
　菅前首相を追った前作『パンケーキを毒見する』を「政治バラエティ」として分かりやすく示した手法と同様、長期政権を支える仕組みをミス　　　テリーの謎解きのように提示し、観る人が「自分ごと」として受け止められる工夫をしていて面白い。

　特に誰もが発信者になれるインターネット時代の自民党のメディア戦略を深掘りし、テレビなどマスメディアが政権批判をしないよう「自粛」させ、機能不全になっている現実がなぜ起きているのかを分析しているのだ。

　それならＪＣＪのオンライン講演会で内山監督にこの映画に込めた想いなどを語ってもらえばと、3月17日の映画公開直前の12日に「政府のメディア戦略の現状とマスメディアの機能不全」をテーマに企画した。そこに飛び出してきたのが、放送法をめぐる問題。
　政治的公平性を求める安倍政権でのやり取りを記録した総務省の行政文書が公表され、当時何があったのか、明らかになってきた。まさに、映画で描かれたテレビの報道の「自粛」の現状が何故起きているのかをさらに掘り下げなければならないと、オンライン講演会では内山監督の話を伺い、参加者と議論を深めた（詳細は次号記事で掲載予定）。
　新宿ピカデリーなど全国で公開中、まずは見てほしい。
ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年３月２５日号

【映画の鏡】多様な視点から対話『不思議なクニの憲法』"新しい戦前"の今こそ原点に＝鈴木賀津彦

　　　　　　寂聴さんにインタビューする松井監督

　 昨年末の「徹子の部屋」に出演したタモリが、2023年がどんな年かを問われ、「新しい戦前になるんじゃないですかね」と発言して話題になった。岸田内閣が安全保障政策の大転換を進める今だからこそ、改めてこのドキュメンタリー 映画を観て、多様な視点から憲法対話を広げる必要を感じている。
　様々な角度からのインタビュー取材を重ね2016年に公開した。松井久子監督は「映画を広めていくうちに『9条の文言と現実の矛盾』という、私自身が避けて通れない問題につきあたっていた」と、2018年に「私たちが抱えている矛盾について、本質的な議論が広がることを願って、９条にまつわる様々な意見を並列的に提示した」とリニューアル版を発表。

　この追加取材で韓国のソウル大学・日本研究所の南基生教授のインタビューが盛り込まれた。「平和憲法と日米安保の奇妙な同居が、戦後の日本人の心を不安定にしてきたのではないか？」と話す南教授は、「安倍改憲が、東アジアの平和に積極的に取り組む方向でなく、アメリカの基地国家としての機能を深化させる方向での過程を踏めば、その試みは必ず失敗するだろう」と強調した。なるほど今、米国の基地国家へと突き進んでいるではないか。この2018年版を翌年にDVDで販売した際には、特典映像として立憲的改憲論の2人の主張も加え、さらに議論を深める工夫をしている。

　松井監督自身の考え方が「現実との矛盾」に揺れ動く様子も映像から伝わって、憲法の原点を一緒に確認したくなる。対話を促進するために活用したい。ＤＶＤは税込み2500円。
ＪＣＪ月刊機関紙「ジャーナリスト」２０２３年２月２５日号